深圳新聞網(wǎng)2026年5月19日訊（深圳特區(qū)報(bào)記者 劉莎莎）沒(méi)有頂流明星，沒(méi)有鋪天蓋地的宣發(fā)，深圳原創(chuàng)出品小成本電影《給阿嬤的情書(shū)》憑借極致的真誠(chéng)與口碑書(shū)寫(xiě)奇跡——上映19天票房突破5億元，豆瓣評(píng)分9.1高居年度榜首。這封來(lái)自深圳的“情書(shū)”，不僅叩開(kāi)了無(wú)數(shù)觀眾的心門(mén)，更以其現(xiàn)象級(jí)的突圍，生動(dòng)折射出深圳獨(dú)特而富有活力的文化影視生態(tài)。透過(guò)這部作品，可以清晰地看到深圳近年來(lái)在原創(chuàng)精品、文化雙創(chuàng)、文藝生態(tài)等方面的系統(tǒng)布局與顯著成效。

原創(chuàng)精品迭出

源自長(zhǎng)期主義深耕

原創(chuàng)是文藝創(chuàng)作的靈魂，精品是文化高峰的標(biāo)識(shí)。深圳近年來(lái)文藝精品呈井噴之勢(shì)，從《詠春》到《給阿嬤的情書(shū)》，并非偶然的“爆款”運(yùn)氣，而是一場(chǎng)以“長(zhǎng)期主義”為底色、以制度創(chuàng)新為抓手的必然結(jié)果。

從摘得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的原創(chuàng)舞劇《詠春》，到以小成本撬動(dòng)億級(jí)票房的電影《給阿嬤的情書(shū)》，再到精品短劇集《奇跡》、廣播劇《我從灣區(qū)來(lái)看你》、歌曲《一路生花（2024特別版）》等，深圳原創(chuàng)精品持續(xù)涌現(xiàn)。2025年，深圳文藝“深軍”全年共榮獲國(guó)家級(jí)和國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)86項(xiàng)，沉甸甸的獎(jiǎng)項(xiàng)有力證明了深圳文藝創(chuàng)作的實(shí)力。

深圳不追求立竿見(jiàn)影的短期回報(bào)，而是通過(guò)系統(tǒng)化的制度設(shè)計(jì)，為原創(chuàng)生長(zhǎng)提供持久養(yǎng)分。以電影為例，針對(duì)小成本影片“找錢(qián)難、把關(guān)難、發(fā)行難”的普遍痛點(diǎn)，在深圳市委宣傳部的統(tǒng)籌指導(dǎo)下，深圳自2019年起率先發(fā)起小成本電影扶持計(jì)劃，建立了一套貫穿劇本路演、拍攝制作、后期送審的全流程孵化機(jī)制。

近年來(lái)，深圳更出臺(tái)《深圳市推動(dòng)數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干措施》等系列針對(duì)性強(qiáng)的影視扶持政策，為文藝影視精品創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的制度保障。這一系列機(jī)制如同“護(hù)航編隊(duì)”，為有夢(mèng)想的年輕創(chuàng)作者提供專(zhuān)業(yè)的“把關(guān)人”和“護(hù)航者”。

在人才引育方面，深圳同樣堅(jiān)持“長(zhǎng)期主義”。藍(lán)鴻春導(dǎo)演扎根深圳多年，從一名普通紀(jì)錄片編導(dǎo)成長(zhǎng)為深圳影視業(yè)的青年領(lǐng)軍人才。他是深圳重點(diǎn)關(guān)注、長(zhǎng)期扶持的青年導(dǎo)演之一，深圳市宣傳文化發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)資金對(duì)其系列電影作品均給予了扶持。其創(chuàng)辦的立春影業(yè)是深圳市影視企業(yè)聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)單位，他本人也已成為深圳市影視產(chǎn)業(yè)聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。從“潮汕三部曲”的《爸，我一定行的》《帶你去見(jiàn)我媽》到如今的《給阿嬤的情書(shū)》，藍(lán)鴻春的每一步成長(zhǎng)，都是深圳“全周期陪伴”的生動(dòng)寫(xiě)照。事實(shí)證明：真正的精品，需要時(shí)間來(lái)釀造；真正的原創(chuàng)力，需要制度來(lái)守護(hù)。

文化雙創(chuàng)實(shí)踐

貴在激活傳統(tǒng)基因

如果說(shuō)“抓原創(chuàng)”解決的是“出什么作品”的問(wèn)題，那么“推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”回答的則是“如何讓作品擁有持久的生命力”。深圳雖然沒(méi)有老城古都的厚重遺存，卻憑借移民城市特有的開(kāi)放性與創(chuàng)造力，成為傳統(tǒng)文化的“轉(zhuǎn)化器”與“放大器”?！督o阿嬤的情書(shū)》與《詠春》正是這一理念的標(biāo)桿實(shí)踐。

《詠春》將詠春拳與香云紗“雙非遺”融入現(xiàn)代舞蹈語(yǔ)匯，用當(dāng)代舞臺(tái)美學(xué)激活傳統(tǒng)武術(shù)魅力，讓古老技藝與世界觀眾產(chǎn)生情感共振，全球巡演超300場(chǎng)，成為首部登上莫斯科大劇院等世界頂尖舞臺(tái)的中國(guó)原創(chuàng)舞劇?！督o阿嬤的情書(shū)》則以世界級(jí)文化遺產(chǎn)“僑批”為載體，將極具地域特色的潮汕鄉(xiāng)愁提煉為全體華人共情的家國(guó)情懷——菜粿的清香、“出花園”的儀式，不再是地域的壁壘，而成為直抵人心的溫情紐帶。影片講述的是潮汕故事，卻打動(dòng)了全國(guó)觀眾，這背后正是深圳海納百川的獨(dú)特城市氣質(zhì)。

在一聲春雷影業(yè)負(fù)責(zé)人寧敬武導(dǎo)演看來(lái)，藍(lán)鴻春團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作路徑，本身就是“務(wù)實(shí)”深圳精神的生動(dòng)體現(xiàn)——不追逐風(fēng)口，不貪大求全，而是專(zhuān)注細(xì)分內(nèi)容領(lǐng)域，向內(nèi)深挖，始終關(guān)注那些能夠感動(dòng)人、治愈人的故事。

這種沉下心來(lái)、深耕細(xì)作的定力，正是深圳這座移民城市給予創(chuàng)作者的獨(dú)特養(yǎng)分。從“雙非遺”到“僑批”，深圳的“雙創(chuàng)”實(shí)踐不是對(duì)傳統(tǒng)的簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是用當(dāng)代的視角、現(xiàn)代的語(yǔ)言，重新激活那些沉睡在血脈中的文化基因，讓傳統(tǒng)文化不再是博物館里的陳列品，而成為可感知、可共情、可傳播的鮮活力量。

“熱帶雨林”生態(tài)

成于無(wú)界共享機(jī)制

優(yōu)秀的作品需要深厚的土壤，健康的產(chǎn)業(yè)生態(tài)則是文藝碩果迭出的根本保障?！督o阿嬤的情書(shū)》破圈，正是深圳多年來(lái)著力構(gòu)建“熱帶雨林”式文化產(chǎn)業(yè)生態(tài)的一次集中檢閱。在這個(gè)生態(tài)中，政府不再是唯一的“供給者”，而是轉(zhuǎn)型為“平臺(tái)搭建者”和“生態(tài)服務(wù)者”，形成了“政府引導(dǎo)、市場(chǎng)主導(dǎo)、社會(huì)參與”的良性循環(huán)。

深圳探索出的“共享型城市文藝創(chuàng)新生態(tài)”，其核心在于“無(wú)界”與“共享”。這套生態(tài)徹底打破了傳統(tǒng)“供給型”模式的桎梏，構(gòu)建了一個(gè)“共創(chuàng)、共治、共享”的無(wú)界閉環(huán)。在空間上，文化資源如水電般下沉：福田區(qū)創(chuàng)新布局的105個(gè)嵌入式新型文化空間，如同城市肌理中的“文化干細(xì)胞”，見(jiàn)縫插針地點(diǎn)綴在商圈、園區(qū)、綠道乃至社區(qū)里；遍布街頭的智能琴房與24小時(shí)書(shū)吧，共同形成“10分鐘文化生態(tài)圈”。在身份上，創(chuàng)作者與消費(fèi)者的邊界正在消融——通過(guò)《奇跡》等項(xiàng)目的“央地共創(chuàng)”及“我就是奇跡”創(chuàng)作大會(huì)，以“不論資歷、不限專(zhuān)業(yè)”的開(kāi)放姿態(tài)面向全球征集精品中短劇劇本，普通人也成為時(shí)代的記錄者，全民皆可為文藝家。在產(chǎn)業(yè)上，文藝作品不僅是精神食糧，更成為激活文旅消費(fèi)的“流量引擎”，實(shí)現(xiàn)了文化與城市品牌的雙向奔赴。

這種生態(tài)的底氣源于務(wù)實(shí)的機(jī)制托舉。

2019年首創(chuàng)的“深圳小成本電影實(shí)施規(guī)劃指揮部”，開(kāi)創(chuàng)性地實(shí)行“藝術(shù)把控+發(fā)行護(hù)航”的雙軌制幫扶。正如電影《給阿嬤的情書(shū)》總制片人兼編劇鄭萱軒所言，早在項(xiàng)目孵化之初，她就篤定這部電影會(huì)票房破億，“當(dāng)時(shí)身邊人都覺(jué)得我瘋了，但我知道觀眾內(nèi)心極度渴求真摯的情感共鳴?！倍@種篤定之所以能落地，正是源于深圳開(kāi)放包容、因熱愛(ài)就能相聚干事的大氛圍，以及對(duì)文藝幼苗的“全周期呵護(hù)”。從劇本孵化到宣發(fā)支持，深圳用“保姆式”的陪伴為小成本電影撐起保護(hù)傘，打破了文化資源“中心化”的壟斷，構(gòu)建起“泛在化”的共享網(wǎng)絡(luò)，讓每一顆真誠(chéng)的種子，無(wú)論出身、不論背景，都能在這座城市找到破土而出的縫隙。

城市書(shū)寫(xiě)奇跡

歸于普通人被看見(jiàn)

《給阿嬤的情書(shū)》用19天破5億的票房和9.1分的口碑，證明了一座高度市場(chǎng)化、科技化的年輕移民城市，同樣能孕育出直擊人心的電影作品。這本身就是“奇跡”——不是大制作、大宣發(fā)的奇跡，而是小成本、小人物、真情感的奇跡。它的成功揭示了一個(gè)樸素真理：在這個(gè)時(shí)代，一部作品最大的“特效”，是一顆真心與億萬(wàn)顆心的雙向奔赴。

深圳一直在做“精品策源地”。這座城市將“來(lái)了就是深圳人”的口號(hào)轉(zhuǎn)化為可操作的創(chuàng)作準(zhǔn)則，鼓勵(lì)用最真誠(chéng)的方式講述那些能夠觸達(dá)人類(lèi)共通情感的“中國(guó)故事”。更值得關(guān)注的是，深圳本身就是一座取之不盡的文學(xué)與藝術(shù)富礦。藍(lán)鴻春在采訪(fǎng)中透露，他不僅深耕潮汕題材，更早已將目光投向深圳本土，早在2021年就寫(xiě)過(guò)一個(gè)關(guān)于深圳上個(gè)世紀(jì)90年代的故事?！拔疑?、工作在深圳，我寫(xiě)的就是深圳的故事和潮汕的故事。我的整個(gè)生活體驗(yàn)，就是這兩個(gè)地方?！边@番話(huà)揭示了一個(gè)重要事實(shí)：這座改革開(kāi)放的前沿城市，40多年來(lái)積累了無(wú)數(shù)值得書(shū)寫(xiě)的奮斗傳奇、城市變遷與人間煙火。從“三來(lái)一補(bǔ)”的工廠轟鳴，到科技創(chuàng)新的浪潮奔涌；從百萬(wàn)勞務(wù)工的青春夢(mèng)想，到無(wú)數(shù)創(chuàng)業(yè)者的跌宕人生——深圳本身就是一座蘊(yùn)藏著無(wú)限創(chuàng)作礦藏的文化寶庫(kù)。

從精品短劇集《奇跡》面向全球征集1500多個(gè)平凡人的真實(shí)故事，到“我就是奇跡”創(chuàng)作大會(huì)的啟動(dòng)，再到《給阿嬤的情書(shū)》讓普通潮汕阿嬤的情感擊穿地域與圈層，深圳正在用行動(dòng)證明：真正的“大片”，不是投資的堆砌，而是無(wú)數(shù)普通人被看見(jiàn)、被講述、被共鳴。從《詠春》的世界巡演到《給阿嬤的情書(shū)》的全國(guó)破圈，深圳正在以開(kāi)放的姿態(tài)，通過(guò)作品向世界講好深圳故事、大灣區(qū)故事，在全球化坐標(biāo)下重新定義屬于自己的文化話(huà)語(yǔ)權(quán)。這座城市不追求孤峰突起的爆款，而是致力于讓每一顆真誠(chéng)的種子都有破土的可能。

從這個(gè)意義上說(shuō)，深圳不僅貢獻(xiàn)了一部現(xiàn)象級(jí)電影，更在引領(lǐng)中國(guó)文藝進(jìn)入一個(gè)“內(nèi)容回歸”與“生態(tài)制勝”的新時(shí)代——在這個(gè)時(shí)代，每一個(gè)小成本、小人物，都有機(jī)會(huì)創(chuàng)造屬于自己的奇跡。這張深圳交出的跨時(shí)代電影答卷，正在為這個(gè)時(shí)代寫(xiě)下最生動(dòng)的注腳。